介于《晚春》和《东京物语》之间：一方面，情节由父亲嫁女转向哥哥嫁妹；另一方面，花大篇幅在家庭的日常生活上，最终感慨“离散”的在所难免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗，落点也是寂落的叹惋；纪子的选择看似突然，但却早在“喜欢”和“信赖”的纠结心情里久久打转，关键在于，她确信自己有能力创造幸福，拒绝陷入自怜的境地，这也是女性独立的一种彰显。总而言之，容纳的主题相当丰富。原节子的特写少了，又或者是因为角色更立体些，不再是《晚春》里那种二元对立的演法，因此她的表情也不太会激起太强的虚假感。这几日在小津的作品矩阵里几近迷失，看同样一批演员在那些极其相似的母题下来回穿梭，却又总能制造出微妙的差别，最终发现创作者在不起眼的地方完成的精微的开掘。